Мысли и темы

* * *

Есть удостоверение у мечты, у любви, у идеала? Так зачем фамилия поэту? Не хочу, чтобы меня знали по паспорту.

* * *

Настоящий поэт не получает гонораров. Даже если у него нет иного занятия, кроме стихотворчества. Платят ему не за стихи, а за то, что он поэт, человек. И человеку приходится жить.

* * *

Зло — злоба — ненависть.

* * *

Анютины глазки → цветы, глаза земли → ослепление

* * *

Рифма: сходство и различие, консонанс и диссонанс. Сначала: сходство по форме, но различие по содержанию. Потом контрасты формы. Надо добиваться параллельной рифмовки по форме и смыслу. Бесконечность вариантов связи этих уровней.

* * *

Активность молчания.

* * *

Узоры на стекле: цикл цепочек слов в порядке чтения по узорам → хаотические комбинации.

* * *

Благородная злость. Против смирности. 1981

* * *

Не бывает — а есть!

* * *

В поэзии слоги качественно различны. Однако дело тут не в звучании — или не столько в звучании. Качество слога определяется, в частности:         1) смысловым контекстом         2) местом слога в контексте, его нагрузкой. То же и для пауз.

* * *

Живое в неживом. Поэзия газового шара.

* * *

Облобызал пластмассовые губы...

* * *

"Лирическая медитация" — С. Бочаров, Вступительная статья к кн. Е. Баратынский, Стихотворения. Проза. Письма. — М.: Правда, 1983 Ср. "Лабиринты".

* * *

Слеза в кулаке.

* * *

"Ассоциирующая рифма": неточная рифма с одной строкой двух других, которые сами по себе между собой не рифмуются. Тогда возникает связь между ними через рифму с третьей — и впечатление рифмовки. Типично для поля ассонансов. Примеры: "Рондо" — две пары рифм объединяются в поле:         ненастоящий — блестящими         запястье — счастье ассоциации за счет рядом стоящих строк с рифмой блестящий — запястье ⇒ эффект рифмы. Более чисто — в "Дорогах": вдаль — календарь — печаль (последние два — ассоциирующая рифма).

* * *

Человек, промокший под дождем. Предвестие дождя.

* * *

Горизонт — берег океана-неба. Облака — льдины. ~1979

* * *

Дамские альбомы: благородные цитаты, стихи... Что за занавесом? 1981

* * *

Безумная любовь — для дикарей. Любовь людей — разумна и прекрасна. ~ 1998

* * *

Наука — младшая сестра поэзии. Гармония стихов и мира. ~1980

* * *

Верить людям, даже если они сволочи. И ненависть ко всякому недоверию. 1981

* * *

Приобрести специальность?

* * *

Труп. Проломленный череп. Мысли растекаются.

* * *

В русском языке качественно различны звуки разной долготы: [и] и [и:]. Например, слово "жить", следовало бы писать с каким-нибудь значком над "и", чтобы, во-первых, указать на его долготу, а во-вторых, на возможное происхождение n расширенной формы: "живить". В слове "нежить", напротив, звук [и] краткий, и звучит он совсем не так.

* * *

Хорошо умирать в дождь. За серой стеной почти ничего уже не видно, шум дождя вытесняет другие звуки — и кажется, что достаточно небольшого шага, чтобы расстаться с миром навсегда.

* * *

В поэзии — и, может быть даже, в искусстве вообще — один из основных выразительных элементов — пауза. Именно она держит интонацию, расставляет все по местам. В паузах — все недосказанное, подразумеваемое, — то есть, собственно, содержание поэтического произведения. Так и в жизни: выразительное молчание куда красноречивее пошлых слов. Знаки препинания (или их отсутствие), сама разбивка на строки (стихи в узком смысле) — все это в конечном итоге лишь способ обозначить на письме паузы. Поэтому так важно сохранить авторскую пунктуацию, которая далеко не всегда определятся правилами орфографии. Замена — другой смысл.

* * *

Быть свидетелем гибели человечества — возможно, это единственное, ради чего стоило бы жить.

* * *

Погасить Солнце          тема для рассказа? Астрономы на протяжении многих лет наблюдают за постепенно гаснущей звездой. Пояса солнечных электростанций вокруг Земли. Догадка. Эксперименты. Реликтовое излучение — отходы после утилизации всей энергии звезд (не только звезд)? Тоже может быть утилизировано, но только в масштабах Метагалактики (для создания новых галактик?). Финал: Солнце гаснет...

* * *

В. Федоров, Книга любви, № 14: превращение людей в зверей. Надо: по-другому. ~ 1979

* * *

Ожидание — тоже дорога. = дорога!

* * *

Маэстро! Ваша работа — сотворить Ваш собственный мир и найти свое место в нем. Именно этим Вы интересны другим. Вот и работайте. К дьяволу всяческую объективность!

* * *

В идеале у поэта каждая фраза обязана допускать бесконечность интерпретаций. Подчеркнутая однозначность как художественный прием — тоже требует осмысления, а смысл не от автора, это совместный труд с читателем.

* * *

— Вы говорите о Диогене, будто Вы были его современником... — Почему же "был"? Я им и остался...

* * *

Кому судить?